«Фауст» с «Золотым Львом»

«Фауст» с «Золотым Львом»
Традиционно в августе и сентябре на острове Лидо (Италия) собираются, наряду с уважаемыми мэтрами кино, простые почитатели этого искусства. Ведь в эти месяцы здесь проводится традиционный Венецианский международный кинофестиваль – один из самых престижных в мире, который входит в тройку главных смотров кинематографа планеты: Каннский, Венецианский и Берлинский. В этом году киносмотр в Венеции проходил с 31 августа по 10 сентября 2011 года. Программа кинофестиваля, по традиции, состоит из четырех конкурсов («Главный конкурс», «Программа «Горизонты», «Конкурс короткометражных фильмов», «Внеконкурсный показ»).
Естественно, что все внимание было сосредоточено на «Главном конкурсе», в котором за главный приз кинофестиваля – «Золотого льва» – боролись около 20 самых ярких кинематографических работ – мощный, но неоднородный конкурс с обилием громких имен, в котором проекты больших студий соседствуют с мощными художниками «не для всех».
Вторым по значению конкурсом является «Горизонты», которые всегда служат главным полем экспериментов. В прошлом году на Венецианском кинофестивале отменили ограничение по хронометражу и перемешали полные, короткие и средние метры, приняв курс на взаимообогащающее соседство видеоарта и экспериментальных короткометражек, новых языков и форматов кино с полнометражными фильмами.
Вообще, российский кинематограф в Венеции представляли сразу несколько режиссеров. В программе кинофорума приняли участие такие российские фильмы, как «Фауст» Александра Сокурова («Главный конкурс»), кинокартина Андрея Сильвестрова и Юрия Лейдермана «Бирмингемский орнамент» («Горизонты»), лента «Портрет в сумерках» Ангелины Никоновой (программа авторского кино) документальная лента Виктора Косаковского «Да здравствуют антиподы!» и трудоемкая лента Алексея Германа-младшего «Из Токио», повествующая о работе российских спасателей в пострадавшей от катастрофического цунами Японии и снималась чрезвычайно непросто для режиссера.
69-й Венецианский кинофестиваль, программа которого была одной из сильнейших, открыли сразу две ленты, что является беспрецедентным случаем в мировой практике. Сначала состоялся показ политической драмы Джорджа Клуни «Мартовские иды», а сразу после нее – документальной картины Виктора Косаковского «Да здравствуют антиподы».
Переходя сразу от открытия к завершающему дню, отмеченному присуждением наград, с радостью отметим, что «Золотой лев»  – главная награда фестиваля – достался российскому режиссеру Александру Сокурову за фильм «Фауст», – завершающей части его тетралогии, посвященной теме власти. В нее вошли картины «Молох» о Гитлере, «Телец» о Ленине и «Солнце» о японском императоре Хирохито.
Председатель жюри 68-го Венецианского кинофестиваля знаменитый американский режиссер Даррен Аронофски, вручая награду, отметил, что это для него «честь, ибо фильм Александра Сокурова поразил все жюри. Бывают фильмы, которые заставляют плакать или смеяться, а очень редко бывают фильмы, которые меняют жизнь, и это одна из них».
Гран-при фестиваля получил фильм Эмануэле Криалезе «Материковый».
Лучшим режиссером был назван Цай Шанцзюн за фильм-сюрприз «Люди, гора, люди, море».
Приз за лучшую женскую роль получила Динни Йип за фильм «Простая жизнь».
Приз за лучшую мужскую роль, как многие и предполагали, получил Майкл Фассбендер за участие в картине «Стыд» Стива МакКуина.
Приз за лучший сценарий получил Гиоргос Латимос (фильм «Альпы»).
Лучшим оператором был признан Робби Райанс (фильм «Грозовой перевал» Андреа Арнольда).
Специальный приз за вклад в кинематограф получил Аль Пачино, который вне конкурсной программы показал в Венеции свой полудокументальный фильм «Саломея Уайлда».
Однако давайте вернемся к Александру Сокурову. Когда показали картину «Фауст», очень многим стало понятно, кто настоящий лидер фестиваля. Ничего близкого по художественному масштабу и оригинальности языка, глубине мысли и точности метафоры в конкурсе этого года не было. Награждение новой картины Сокурова «Золотым львом» было принято несколькими тысячами гостей 68-го фестиваля как должное – или даже как единственно возможное и справедливое решение.
«Фауст» – манифест непримиримого служения кинематографу, высокого гуманизма и серьезных требований к зрителю, который обязан подняться на уровень художника, чтобы вступить с ним в адекватный диалог. Награждение этого фильма – прямое указание на то, каким должно быть авторское кино, чтобы выжить, выдержав самую жесткую конкуренцию и не растворившись в попсе.
В создании ленты Сокурову помогали мастера мирового кинематографа, как, например, один из лучших операторов Голливуда Бруно Дельбоннель, который проявил огромный интерес к работе над этой картиной. Здесь была применена специальная оптика, которая существует в единственном экземпляре, в мире нигде такой нет. Соединение необычных технических приемов и работы специалистов высочайшего мирового уровня привели к тому, что изображение получилось уникальное, на это все обращают внимание. Свет,  цвет,  пространство, паузы, дыхание внутри кадра – все это создает абсолютно необычное зрелище. В соавторстве с Александром Сокуровым Юрий Арабов и Марина Коренева создали очень умный, ироничный сценарий, и получился уникальный сплав гения Гете и современного взгляда на его произведение». «Уникальным сплавом» стала музыка к фильму, созданная Андреем Сигле. Это удивительное переплетение музыкальных ассоциаций: со средневековыми немецкими песнями, зонгами, с музыкой Вагнера и Малера и, неожиданно, Чайковского в самых  возвышенных взлетах романтической струи фильма.
Получая награду из рук Даррена Аронофски, Сокуров сказал: «Я, конечно, взволнован: он (Золотой Лев) такой маленький и такой длинной дорогой пришлось идти, чтобы он оказался в моих руках. Должен сказать, что я счастлив, что живу в кинематографе и что мы все любим и можем понять друг друга». Он также поблагодарил всех актеров, сыгравших в картине «Фауст» и все организации, поддержавшие этот проект.
И вновь, возвращаясь в первый день работы кинофестиваля, отметим, что в этом году голливудские и европейские актрисы постарались, подготовив для красных дорожек запоминающиеся образы, как нежные и романтичные, так и минималистичные – в духе последних тенденций.
Диана Крюгер, которую называют «иконой стиля», появилась на открытии в женственном туалете Elie Saab. Ее образ был шикарен, но в то же время не перегружен: в отличие от многих из коллег по цеху, актриса не стала увешивать себя украшениями, ограничившись лишь скромным браслетом на одном из запястий.
В последнее время Эван Рэйчел Вуд пропагандирует мужской стиль. Но церемония открытия – повод для компромисса: на Красной дорожке актриса появилась в платье-рубашке от Alessandra Rich, подчеркнувшем ее женственность.
Мариса Томей стала одной из немногочисленных гостий смотра, не побоявшихся надеть на красную дорожку платье яркого цвета. В горчичном туалете Marios Schwab она смотрелась очень эффектно!
Кейт Уинслет на протяжении всего фестиваля демонстрировала приверженность минимализму. В разные дни она появлялась в простых по крою платьях и жакетах, а на премьерах – в лаконичных нарядах от таких брендов как Victoria Beckham и Stella McCartney.
Еще одной сторонницей минимализма в Венеции стала Гвинет Пэлтроу. На одной из премьер в Венеции она появилась в потрясающем по крою и цвету платье Prada, которое ей очень шло. Атласный клатч, серьги-люстры с бриллиантами, вечерняя укладка – так, пожалуй, и должна выглядеть настоящая голливудская дива.
Струящиеся платья от Gucci – это  «хит» вечерней моды нового сезона. В этом наряде цвета фуксии щеголяли Дженнифер Лопес, Каролина Феррас, но лучше всего оно смотрелось на Наташе Поли.
Одним из главных ньюсмейкеров фестиваля в Венеции стала Мадонна. Особенно замечательно на ней смотрелось платье от Vionnet, в котором она появилась на премьере картины W.E.
Кира Найтли пришла на премьеру «Опасного метода» в кутюрном наряде от Valentino, дополненном минимумом аксессуаров, убранными волосами и неброским макияжем.
Светлана Ходченкова выглядела просто прекрасно. Платье, прическа, украшения – все было безукоризненно.
Модель, актриса, светская львица и аристократка Бьянка Брандолини на одной из венецианских премьер предстала в платье Giambattista Valli с анималистским принтом и декором перьями.
Джордж Клуни бал чрезвычайно элегантен костюме от Giorgio Armani. Эван Рэйчел Вуд в Alessandra Rich. Мариса Томей блистала в платье от Marios Schwab, Синди Кроуфорд в платье от Roberto Cavalli. На Красной дорожке Виттория Пуччини появилась в платье от Versace, а Виоланте Плачидо от Alberta Ferretti.

В завершение хочу сказать, что это замечательно, что Россия получает такие серьезные оценки, и, безусловно, это производит сильное впечатление! Но главное, что рождает такие победы, это желание творить и дальше, это понимание, что России по плечу большие темы и серьезное международное производство.